上世結繩而治，自伏羲畫八卦，而文字興焉。
故前人作字，謂之字畫，畫分也，界限也。
爾雅釋地：塗出其右而還之，畫邱。
注言：為道所規畫。
釋名：道出其右曰畫邱，人尚右，凡有指畫，皆尚右。
故用右手畫字。
或篆，或隸，或楷，或行，或草，皆當不忘畫字之義；為橫、為竪、為波、為磔、為鈎、為，當永守畫字之法。
蓋畫則筆無不直，筆無不圓，而字之千變萬化，窮工極巧，從此出焉。
乃後人不曰畫字，而曰寫字。
寫有二義。
說文：「寫，置物也。」韻書：寫，輸也。
置者，置物之形；輸者，輸我之心。
兩義並不相悖，所以字為心畫。
若僅能置物之形，而不能輸我之心，則畫字、寫字之義，兩失之矣。
無怪書道不成也。
字畫本自同工，字貴寫，畫亦貴寫，以書法透入於畫，而畫無不妙；以畫法參入於書，而書無不神。
故曰：善書者必善畫。
善畫者亦必善書。
自來書畫兼擅者，有若米襄陽，有若倪雲林，有若趙松雪，有若沈石田，有若文衡山，有若董思白。
其書其畫，類能運用一心，貫串道理，書中有畫，畫中有書，非若後人之拘形跡以求書，守格轍以求畫也。
米元章謂：東坡為畫字。
自謂刷字。
此不過前人等而上之，精益求精之語，非謂不能寫字，而竟同剔刷成字，描畫成字也。
自檜以下無譏。
後之作書者欲求蘇、米之刷字、畫字，不可得矣。
書法在用筆，用筆貴用鋒。
用鋒之說吾聞之矣，或曰正鋒，或曰中鋒，或曰藏鋒，或曰出鋒，或曰側鋒，或曰扁鋒。
知書者有得於心，言之了了，知而不知者各執一見，亦復言之津津，究竟聚訟紛紜，指歸莫定，所以然者，因前人指示後學要言不煩，未嘗傾筐倒篋而出之。
後人摹仿前賢，一知半解，未能窮追極究而思之也。
余嘗辨之，試詳言之：所謂中鋒者，自然要先正其筆。
柳公權曰：心正則筆正，筆正則鋒易於正。
中鋒即是正鋒，自不必說。
而余則偏有說焉，筆管以竹為之，本是直而不曲，其性剛，欲使之正，則竟正。
筆頭以毫為之，本是易起易倒，其性柔，欲使之正，卻難保其不偃。
倘無法以驅策之，則筆管堅而筆頭已臥，可謂之中鋒乎？又或極力把持，收其鋒於筆尖之內，貼毫根於紙素之上，如以箸頭畫字一般，是筆則正矣、中矣，然鋒已無矣，尚得謂之鋒乎？或曰：此藏鋒法也。
試問所謂藏鋒者，藏鋒於筆頭之內乎？抑藏鋒於字畫之內乎？必有爽然失、恍然悟者。
第藏鋒畫內之說，人亦知之。
知之而謂惟藏鋒乃是中鋒，中鋒無不藏鋒，則又有未盡然也。
蓋藏鋒、中鋒之法，如匠人鑽物，然下手之始四面展動，乃可入木三分。
既定之後，則鑽已深入，然後持之以正
故前人作字，謂之字畫，畫分也，界限也。
爾雅釋地：塗出其右而還之，畫邱。
注言：為道所規畫。
釋名：道出其右曰畫邱，人尚右，凡有指畫，皆尚右。
故用右手畫字。
或篆，或隸，或楷，或行，或草，皆當不忘畫字之義；為橫、為竪、為波、為磔、為鈎、為，當永守畫字之法。
蓋畫則筆無不直，筆無不圓，而字之千變萬化，窮工極巧，從此出焉。
乃後人不曰畫字，而曰寫字。
寫有二義。
說文：「寫，置物也。」韻書：寫，輸也。
置者，置物之形；輸者，輸我之心。
兩義並不相悖，所以字為心畫。
若僅能置物之形，而不能輸我之心，則畫字、寫字之義，兩失之矣。
無怪書道不成也。
字畫本自同工，字貴寫，畫亦貴寫，以書法透入於畫，而畫無不妙；以畫法參入於書，而書無不神。
故曰：善書者必善畫。
善畫者亦必善書。
自來書畫兼擅者，有若米襄陽，有若倪雲林，有若趙松雪，有若沈石田，有若文衡山，有若董思白。
其書其畫，類能運用一心，貫串道理，書中有畫，畫中有書，非若後人之拘形跡以求書，守格轍以求畫也。
米元章謂：東坡為畫字。
自謂刷字。
此不過前人等而上之，精益求精之語，非謂不能寫字，而竟同剔刷成字，描畫成字也。
自檜以下無譏。
後之作書者欲求蘇、米之刷字、畫字，不可得矣。
書法在用筆，用筆貴用鋒。
用鋒之說吾聞之矣，或曰正鋒，或曰中鋒，或曰藏鋒，或曰出鋒，或曰側鋒，或曰扁鋒。
知書者有得於心，言之了了，知而不知者各執一見，亦復言之津津，究竟聚訟紛紜，指歸莫定，所以然者，因前人指示後學要言不煩，未嘗傾筐倒篋而出之。
後人摹仿前賢，一知半解，未能窮追極究而思之也。
余嘗辨之，試詳言之：所謂中鋒者，自然要先正其筆。
柳公權曰：心正則筆正，筆正則鋒易於正。
中鋒即是正鋒，自不必說。
而余則偏有說焉，筆管以竹為之，本是直而不曲，其性剛，欲使之正，則竟正。
筆頭以毫為之，本是易起易倒，其性柔，欲使之正，卻難保其不偃。
倘無法以驅策之，則筆管堅而筆頭已臥，可謂之中鋒乎？又或極力把持，收其鋒於筆尖之內，貼毫根於紙素之上，如以箸頭畫字一般，是筆則正矣、中矣，然鋒已無矣，尚得謂之鋒乎？或曰：此藏鋒法也。
試問所謂藏鋒者，藏鋒於筆頭之內乎？抑藏鋒於字畫之內乎？必有爽然失、恍然悟者。
第藏鋒畫內之說，人亦知之。
知之而謂惟藏鋒乃是中鋒，中鋒無不藏鋒，則又有未盡然也。
蓋藏鋒、中鋒之法，如匠人鑽物，然下手之始四面展動，乃可入木三分。
既定之後，則鑽已深入，然後持之以正
【其一】
豔體庾徐，碎金雪玉。
橫空盤硬，氣鬱不舒。
未若短制，形容擬諸。
儉意周匝，膚詞掃除。
小可喻大，百無一疏。
囊篇風月，就範何如？
【其二】
岷山導江，積石碓河。
跨瀛涉漢，接軌沿波。
上追統系，原始詩歌。
摛文鋪採，於意云何。
崑崙萬派，飛鳥不過。
乘槎天漢，乃見星河。
【其三】
大杗細桷，必構衆材。
茅檐廣廈，效伎呈菜。
匪徒目巧，亦恃心裁。
前門萬戶，照爛崔嵬。
如五鳳樓，如銅雀臺。
風雨不動，實實枚枚。
【其四】
氣以舉辭，辭達理見。
水大物浮，其喻最善。
萬竅調刁，噫風斯扇。
時會遞遷，江流日轉。
崇尚不偏，骨採自炫。
漢魏六朝，格乃屢遷。
【其五】
崑崙解谷，筩竹鳳鳴。
如珠好語，一一穿成。
規重矩迭，繩直衡平。
範圍不過，音響自清。
吭圓引鶴，簧脆調鶯。
摩空擲地，皆作金聲。
【其六】
紛紅駭綠，如春在花。
石樑之瀑，赤城之霞。
樓臺金碧，韋杜人家。
五雲七寶，天上繁華。
奇芬一吐，鮮侔晨葩。
暉麗灼爍，是耶非耶？
【其七】
纏綿結緒，繾綣縈絲。
花光宜笑，水態含漪。
青衫掩泣，紅豆相思。
貽椒贈芍，送子河湄。
《閒情》十願，麗句妍辭。
文心絕世，橫笛孤吹。
【其八】
興酣落筆，超妙無論。
百思不到，得句如神。
飛行絕跡，神馬尻輪。
日明五色，歲首三春。
奇情異采，窮力追新。
曰有祕鑰，先聲奪人。
【其九】
吳淑百篇，博採旁搜。
各分門戶，派別源流。
此疆而界，瓜區竽籌。
狐集千腋，鯖合五侯。
晉卿鉅製，類對春秋。
揆厥所元，昭明選樓。
【其十】
日華雙闕，岧嶢帝京。
典前給札，筆輟不停。
金門拜獻，鳴聲和聲。
簪毫禁苑，待詔承明。
文章官樣，歌詠太平。
天顏有喜，雲陛載賡。
【其十一】
筆垂若露，思涌如潮。
鏘洋鴻麗，上掩詩騷。
局分八韻，燭限三條。
銀袍鵠立，繭紙龍雕。
南宮漏盡，風月難描。
承平雅頌，如聽蕭韶。
【其十二】
新情古色，才美齊樑。
物必有耦，妙合成章。
一歌絳樹，韻迭聲雙。
蘭苕翡翠，菡萏鴛鴦。
花花自對，翼翼相當。
屬辭比事，摘豔薰香。
【其十三】
羅羅清疏，莽莽古道。
時止時行，不拘繩尺。
長短皆宜，備此規格。
豈必止齊，妃青儷白。
《好色》一
豔體庾徐，碎金雪玉。
橫空盤硬，氣鬱不舒。
未若短制，形容擬諸。
儉意周匝，膚詞掃除。
小可喻大，百無一疏。
囊篇風月，就範何如？
【其二】
岷山導江，積石碓河。
跨瀛涉漢，接軌沿波。
上追統系，原始詩歌。
摛文鋪採，於意云何。
崑崙萬派，飛鳥不過。
乘槎天漢，乃見星河。
【其三】
大杗細桷，必構衆材。
茅檐廣廈，效伎呈菜。
匪徒目巧，亦恃心裁。
前門萬戶，照爛崔嵬。
如五鳳樓，如銅雀臺。
風雨不動，實實枚枚。
【其四】
氣以舉辭，辭達理見。
水大物浮，其喻最善。
萬竅調刁，噫風斯扇。
時會遞遷，江流日轉。
崇尚不偏，骨採自炫。
漢魏六朝，格乃屢遷。
【其五】
崑崙解谷，筩竹鳳鳴。
如珠好語，一一穿成。
規重矩迭，繩直衡平。
範圍不過，音響自清。
吭圓引鶴，簧脆調鶯。
摩空擲地，皆作金聲。
【其六】
紛紅駭綠，如春在花。
石樑之瀑，赤城之霞。
樓臺金碧，韋杜人家。
五雲七寶，天上繁華。
奇芬一吐，鮮侔晨葩。
暉麗灼爍，是耶非耶？
【其七】
纏綿結緒，繾綣縈絲。
花光宜笑，水態含漪。
青衫掩泣，紅豆相思。
貽椒贈芍，送子河湄。
《閒情》十願，麗句妍辭。
文心絕世，橫笛孤吹。
【其八】
興酣落筆，超妙無論。
百思不到，得句如神。
飛行絕跡，神馬尻輪。
日明五色，歲首三春。
奇情異采，窮力追新。
曰有祕鑰，先聲奪人。
【其九】
吳淑百篇，博採旁搜。
各分門戶，派別源流。
此疆而界，瓜區竽籌。
狐集千腋，鯖合五侯。
晉卿鉅製，類對春秋。
揆厥所元，昭明選樓。
【其十】
日華雙闕，岧嶢帝京。
典前給札，筆輟不停。
金門拜獻，鳴聲和聲。
簪毫禁苑，待詔承明。
文章官樣，歌詠太平。
天顏有喜，雲陛載賡。
【其十一】
筆垂若露，思涌如潮。
鏘洋鴻麗，上掩詩騷。
局分八韻，燭限三條。
銀袍鵠立，繭紙龍雕。
南宮漏盡，風月難描。
承平雅頌，如聽蕭韶。
【其十二】
新情古色，才美齊樑。
物必有耦，妙合成章。
一歌絳樹，韻迭聲雙。
蘭苕翡翠，菡萏鴛鴦。
花花自對，翼翼相當。
屬辭比事，摘豔薰香。
【其十三】
羅羅清疏，莽莽古道。
時止時行，不拘繩尺。
長短皆宜，備此規格。
豈必止齊，妃青儷白。
《好色》一